江南曲：樂府舊題。郭茂倩《樂府詩集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩人學習樂府民歌，采用這些舊題，創作了不少清新平易、明麗活潑的詩歌。儲光羲的《江南曲四首》就屬于這一類作品。

　　第一首詩（綠江深見底）勾畫江南水鄉人民不畏風浪、勇敢豪邁的性格和氣魄。

　　首句“綠江深見底”，描繪江水碧綠，又非常清澈，盡管水很深，卻能一望見底。詩人以樸素、簡潔的語言畫出一條清江，足已使人想象江南水鄉風光的明媚秀麗。這句詩以贊嘆的口吻寫出，表現了水鄉人民對自己家鄉的熱愛之情。能夠看見綠江的底，可見，是在風平浪靜的時候。因此這句詩已為下一句描寫江上風浪反襯了一筆。

　　次句“高浪直翻空”，表現江上風狂浪猛的情景。五個字有幾個層次，無一字虛設。“高”，說明這不是一般的波浪，而是很高的浪頭。“直”字活畫出高浪陡然掀起，直沖云天之勢。“翻空”，進一步渲染浪濤之猛烈，而且是無數的高浪飛涌起來，拍擊天空，簡直要將天空掀翻擊倒。這一句雖然沒有直接點出“風”，但從翻空的高浪中可以看到“風”的形象，感受到它的氣勢，并聽到它咆哮的聲音。“慣是湖邊住，舟輕不畏風”。口氣輕松、平易，但份量很重。十個字非常有力地表現了水鄉人民藐視風浪、無所畏懼的勇氣和魄力，他們敢于駕一葉輕舟，在大風大浪中恣意遨游。

　　一般來說，表現雄強的力，需要用悍峭、豪放的筆墨。但有時候，輕淡的語言和從容的語調，更能達到力透紙背的藝術效果。儲光羲這首詩的后兩句，就可以給讀者以啟發。

　　第二首詩（逐流牽荇葉）表現江南水鄉青年男女的愛情生活。詩人善于抓住人物的行動細節，表現他們愛情的歡樂、熱烈和深摯。

　　前二句，描敘一對青年情侶合乘一葉小舟，在河上快樂地遨游。他們時而飛快地劃動船槳，追逐著流水；時而把船搖到鋪滿荇菜的水段，高高興興地牽動、采摘鮮嫩的荇葉；一瞬之間，他們又沿著曲折的河岸，把小船劃進蘆葦深處，攀摘那青青的蘆苗。“逐流水”、“牽荇葉”、“摘蘆苗”，這一連串的行動，生動傳神地表現了這一對熱戀的情侶歡樂、幸福的情態。詩人沒有靜止地描寫環境，而是巧妙地通過情侶的活動自然地引出水鄉的風物。這荇菜飄浮、蘆葦輕拂的水鄉風物，又為情侶談情說愛制造一個富于詩情畫意的環境氣氛。“牽荇葉”這個細節，還具有暗示青年男女歡愛的妙用。《詩經》中的《關睢》這首描寫愛情的著名詩篇，就有“參差荇菜，左右流之”的詩句，通過采荇菜表現愛情。所以，“牽荇葉”這一筆既是實寫水鄉風物，也有隱喻、象征的意義。

　　三、四句，以人物的行動揭示他們的熱戀之情。沉浸在歡樂愛情中的戀人，忽然看見江面上游來一對相互追逐的鴛鴦。這對鴛鴦于是成了他們愛情的象征。他們不愿意任何人打擾自己的戀愛，自己當然也不愿意將這一對鴛鴦驚散。因此，他們懷著愛憐、欣喜的感情，輕輕地劃動船槳，悄悄地離開了。這一個細節非常富于情趣，它含蓄婉轉、細致入微地刻畫了戀人對美好愛情的珍惜，表達了他們深沉的愛。

　　總起來說，儲光羲的《江南曲》，語句清新平易，質樸自然，而情真意蘊，富于濃郁的民歌風味。在他的數量眾多的田園詩中，這組詩是別具一格的。

　　第三首詩（日暮長江里）頭兩句“日暮長江里，相邀歸渡頭”，點明時間地點和情由。“渡頭”就是渡口，“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，“相邀”二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個江風習習、夕陽西下的時刻，那一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的江面上，船上的青年男女相互呼喚，江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲，此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。

　　后兩句“落花如有意，來去逐輕舟”，創造了一個很美的意境。在那些表現出青年男女各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，這兩句詩就是要表現這種復雜的心理。詩人抓住了“歸棹落花前”這個富有特色的景物，賦予景物以人的感情，從而創造出另一番意境。“落花”隨著流水，因此盡管槳兒向后劃，落花來去飄蕩，但還是緊隨著船兒朝前流。詩人只加了“如有意”三個字，就使這“來去逐輕舟”的自然現象，感情化了，詩化了。然而，這畢竟是主觀的感受和想象；因此那個“如”字，看似平常，卻很有講究。“如”者，似也，象也。它既表現了那種揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語平易，而用意精深，恰如其分地表現出這首詩所要表現的感情和心理狀態。

　　這首詩的第四句，有的本子作“來去逐船流”，從詩意的角度來看，應該說“來去逐輕舟”更好些。因為，第一，“逐”字在這里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因為上句說了“如有意”，所以，雖然是滿載一天勞動果實的船，此刻也成為“輕舟”，這樣感情的色彩就更鮮明了。“輕舟”快行，“落花”追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構成“如有意”這個聯想的基礎。所以，后一句也可以說是補充前一句的，兩句應一氣讀下。

　　第四首詩（隔江看樹色）前兩句對仗，后兩句用典。長干：指長干里，在今南京市，當年系船民集居之地。此詩以“長干行”的典故抒寫純真的愛情。