驀山溪·湖平春水譯文及注釋
譯文
春天的湖水平如明鏡，菱荇纏繞在船尾。眼前綠意盎然，水霧迷蒙，撲入游人的衣襟，輕輕拍著桹，水里的游魚都避讓開來。傍晚潮水來臨，淹沒曲折綿延的岸沙。四面環繞著青山。云霞漸漸升起。飛鳥從這重疊的山巒經過。
周郎興致閑適，行船于云水相映的湖面。落日晚霞使得水濱之地更顯艷美，自由自在地劃船槳，意猶未盡。與吹簫弄笛的美人共游，也比上這番，為什么呢？在這云煙霧氣當中，獨獨偏愛故鄉莼羹的美味。
注釋
驀（mò）山溪：詞牌名，又名“上陽春”、“心月照云溪”、“弄珠英”。雙調八十二字，前后段各九句、三仄韻。
菱荇（xìng）：泛指水草。菱：一種浮水水生草本植物。荇：荇菜，一種浮于水面的白莖紫葉的水草。縈（yíng）：纏繞。
空翠：指帶露的草木的葉子又綠又亮，像是要滴下水來。
拊（fǔ）：拍，擊。桹（láng）：捕魚時用以敲船的長木條。
迤邐（yǐ lǐ）：曲折綿延。沒（mò）：淹沒。
屏風：喻重疊的山峰。
周郎：作者自稱。逸興：清雅閑適的興致。
黃帽：指頭戴黃帽的船夫。侵云水：指行船于云水相映的湖面。
媚：嬌媚，這里是艷美的意思。滄洲：水濱之地。
棹（zhào）：船槳。泛一棹：指用槳劃船。夷猶：徜徉，從容不迫、自由自在的意思。
玉簫金管：管樂器的美稱，也指吹簫弄笛的美人。
莼（chún）羹美：指隱居的樂趣。
參考資料：
1、劉揚忠．《周邦彥詞選評》．上海：上海古籍出版社，2003年12月：第155頁
驀山溪·湖平春水創作背景
這首詞寫羈旅仕宦之愁。從詞中流露的不再迷戀功名，而要回歸自然的情緒，以及“夷猶”一語所表現出的在用舍行藏之間的猶豫、矛盾心態來看，應是中年以后的作品。
參考資料：
1、周邦彥著 謝永芳注評．《周邦彥詞》．河南：中州古籍出版社，2015年5月：第41頁—42頁
驀山溪·湖平春水鑒賞
周邦彥是錢塘人,錢塘的軟糯甜美在他的詞里面好像手工的豆沙湯圓，妥帖細膩——讀來是朗朗上口的渾然天成,探究起來又全都是工巧。這首《驀山溪》講一次春日郊游,讀起來真的讓人如同春風拂面,不飲而醉。
細究起來,大概因為詞牌押了仄尾,在“避”“倚”“里”的韻腳上，單韻母且齊口韻讀起來氣息綿密,扁平,在聽覺上就好像絲絨的皺,水上的痕,綿綿蕩遠。
上片描寫黃昏里的船行。他說泛舟，你卻不覺得水花四濺,好像每一棹都是溫柔的。水藻和菱角“紫”繞著船尾,晚來的潮水,不急不緩儀態萬千，“迤邐”沒過沙灘，而遠處的山也如美人一.般隨意地擺了一個“倚”的姿勢。
所有的動詞都經過仔細考量,烘托出一種似有似無的纏綿。“云漸起，鳥度屏風里”一句是轉一景由遠而近,情由實而虛。如同我們看電視的片頭曲,空鏡頭搖過山水，而后由窗子里框人尋常百姓家。
整個上片是周邦彥式的對于章法結構的推敲,看上片，像是走在曲院風荷,移步換景,卻又回環往復,一唱三嘆。上片與下片之間,用“鳥度屏風”一句虛實交替,由自然的天地之美,轉向人文的江南。
下片寫情,重用典,卻因為融典故于情境之中,并不顯得掉書袋。下片幾乎可以說是無-字不用典,卻因為精巧的安排,脫胎換骨,成為自己的博雅之句。
說江南的風流，自然少不了音樂,在周邦彥的這首詞里,周瑜不再是火燒赤壁的將領，而是“曲有誤,周郎顧”的音樂家，黃帽青鞋,如同一般文人士子的打扮,持雙槳泛舟夕陽，是十分的風流。
有趣的是,周邦彥也可被稱作“周郎”,他也曾經自比周郎--在《六幺令》里,周邦彥就寫道“惆悵周郎已老,莫唱當時曲”。所以“周郎”一句,周邦彥一語雙關，既用周瑜的典,也在照應自己這次的出游。“玉簫金管”出自李白的“木蘭之世沙棠舟，玉簫金管坐兩頭”,在這里卻是反用一---邊是華麗的樂器，美艷的女子，一-邊卻是黃帽青鞋的樸素詩人，而隔開華美世俗與清淡自我的是詩人的人生追求——“煙霧底,獨愛莼羹美”。
周邦彥簡介
唐代·周邦彥的簡介
周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。
...〔 ? 周邦彥的詩(286篇) 〕