“記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門掩秋宵。”劈頭一個(gè)“記”字，起筆便突出了詞人記憶常新之深情，從而領(lǐng)出臨行前與情人話別的那番情景。頭兩句先為人物寫容：黛石淡掃的蛾眉愁鎖、瑩瑩淚水沖洗著面頰上的紅粉；“門掩秋宵”是說秋夜深沉，閨門已經(jīng)掩上，女主人公要休息了。

　　“墜葉驚離思，聽寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。”三句寫連窗外輕輕的墜葉聲也使充滿離別情思的女主人忽然而驚；“寒螿夜泣”中寒蟬凄切入耳，像斷腸人的啜泣聲；更別說那卷地而起的秋風(fēng)夾著瀟瀟亂雨，尤其無情，點(diǎn)點(diǎn)滴滴就如同澆在她心中。

　　“鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。”鳳釵半脫去鬢，窗影燭光搖。鬢邊鳳釵已半脫，則情人臨歧抱泣之狀可以想見。燭光搖動(dòng)窗影，也刺激著詞人銳感的心靈。古詩詞中，剪燭西窗乃團(tuán)圓之傳統(tǒng)象征。可是眼前這窗影燭光，卻成為遠(yuǎn)別長離的見證，此情此景，叫人如何忘得了。

　　“漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。”歇拍這三句，將詞境從深沉的回憶之中輕輕收回現(xiàn)。此時(shí)，正夜色沉沉，涼風(fēng)敲竹鏗然有聲，一點(diǎn)流螢劃破夜色。靜極暗極之夜。正是凄寂之極，深重之極的詞人之心。多情銳感的詞人，遙想遠(yuǎn)方之情人，此時(shí)此刻必正是相思入骨，兩人異地，一樣魂消。

　　“迢迢，問音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣。”中“迢迢。”換頭短韻二字，而意境遙深。它緊承“兩地魂消”而來，又引起下邊的音信相問，遂將歇拍之想象化為具體，把兩地相思情景融為一境。“問音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣。”兩地相思既深，自會(huì)音書相問。不知情人音書如何，卻只好時(shí)時(shí)來到小徑里、花陰下，辨認(rèn)門外過路的馬嘶聲。底，宋人口語，猶言里。馬嘶不言聽而言認(rèn)，即辨認(rèn)聲音。以視覺之字代聽覺，妙。

　　“也擬臨朱戶，嘆因郎憔悴，羞見郎招。”也想到朱門邊去候望，可是又自傷憔悴，怕被郎招。這分明是怨其不歸的氣話。怨之至極，正見得相思之入骨。此二句借用元稹《會(huì)真記》里鶯鶯詩“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎”，怨然女子口吻。這是矛盾、真實(shí)而又復(fù)雜的心情，詞人把它生動(dòng)地刻劃出來。

　　“舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。”又從女子一面寫回自己一面。此二句暗用韓偓《香奩集·春晝》詩：“藤垂戟戶，柳拂河橋。簾幕燕子，池塘伯勞。”舊巢更來新燕，楊柳又拂河橋，則從彼秋宵至此春天，別離久矣。顯然此詞之借用韓詩，是融攝其整個(gè)詩意，非一般挦扯古人辭句者可比。

　　“但滿目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃。”上句顯用陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦》詩：“京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇。”下句，暗用李義山《嘲桃》詩：“無賴夭桃面，平明露井東。春風(fēng)為開了，卻擬笑春風(fēng)。”原來，結(jié)筆二句是向女子報(bào)以衷情：京華風(fēng)塵滿目，夭桃秾李成天招展，但我心有專屬，終不為京塵所染，且不為夭桃所動(dòng)也。