這是香菱寫(xiě)的第二首詠月詩(shī)。

　　在這首詩(shī)的創(chuàng)作中，香菱菱牢牢記住黛玉的話：“只管放開(kāi)膽子去作”。結(jié)果，“放開(kāi)”倒是做到了，卻又偏偏走向另一個(gè)極端——“過(guò)于穿鑿”。誠(chéng)如寶釵所評(píng)論的。“不像吟月詩(shī)了，月字底下添一‘色’字倒還使得，你看句句倒是月色。”

　　詩(shī)的首聯(lián)首句：“非銀非水映窗寒”，寫(xiě)的便是月色，并未真正切題。只有到了次句：“試看晴空護(hù)玉盤(pán)”才正式進(jìn)入詠月本意。這一句的“護(hù)玉盤(pán)”之喻，是較為形象生動(dòng)的。然而這種比況并非始于香菱，在李白《古朗月行》一詩(shī)中，就已有“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)”之句，只不過(guò)香菱在這里把它借用過(guò)來(lái)罷了。較之前詩(shī)“玉鏡”、“冰盤(pán)”等詞，這一借用顯然要高明一些，表達(dá)的意思也就雅致一些。

　　詩(shī)的頜聯(lián)以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，絲絲柳帶露初干”這一清新素雅的語(yǔ)言，來(lái)狀寫(xiě)柔和而濕潤(rùn)的月色，的確是頗具情韻的。但是由于寫(xiě)的是月色而非月輪，故仍不免又離開(kāi)本題。詩(shī)的頸聯(lián)同樣有這種毛病，特別是這兩句本應(yīng)在意思上作一轉(zhuǎn)折，才算符合律詩(shī)章法上的特點(diǎn)，但這一問(wèn)題并未很好解決。“只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄”，仍緊緊沾滯于月色不放。這樣，白粉之涂上臺(tái)階，輕霜之飄灑玉欄，雖然在形象上較為清晰，在詩(shī)境上也顯得空靈而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓興方面作深一層的拓展，因而詩(shī)的內(nèi)容還不夠深沉，意蘊(yùn)還是不夠醇厚。

　　詩(shī)的結(jié)聯(lián)兩句，是全詩(shī)的意思的總括，可這里只說(shuō)得個(gè)西樓人物、夜色深沉、月輪高掛。顯然，由于前面內(nèi)容不夠充實(shí)，故詩(shī)的結(jié)穴仍不免分乏無(wú)力。但因作者注意綰合開(kāi)頭所詠之月輪，因而從結(jié)構(gòu)上看，全詩(shī)還算是首尾圓整的。