此詞只冷雪盦本《漱玉詞》收入，他本皆未收，故屬存疑之作。

　　李清照婚后，丈夫名城曾離家遠(yuǎn)行，她以《醉花陰.·重陽(yáng)》寄給趙明誠(chéng)，抒寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)對(duì)丈夫的深切思念之情。南渡后，趙明誠(chéng)病故，她避亂漂泊，在一個(gè)近重陽(yáng)的時(shí)節(jié)，寫(xiě)了這首《行香子》，表象他對(duì)逝去丈夫的緬懷及悲涼的心情。前者寫(xiě)的是生離，后者寫(xiě)的是死別。故后者悲苦過(guò)之。從藝術(shù)技巧之精湛上說(shuō)，雖然不像《醉花陰·重陽(yáng)》那樣引人注目，但它的確是一顆明珠瑰寶，在藝海的深處?kù)陟诎l(fā)光，絲毫沒(méi)能降低它的藝術(shù)價(jià)值。

　　“天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽(yáng)。”宇宙造化自然，使人間世界有四季的區(qū)別，給人們以秋日的光景。隨著節(jié)氣及陰雨風(fēng)寒的往復(fù)變化，秋天變得天高氣清，煙消云斂，西風(fēng)颯颯，草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅。《文心雕龍》云“物色之動(dòng)，心亦搖焉”景物的變化，使人的思想感情也波動(dòng)起來(lái)。本來(lái)易安因國(guó)破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見(jiàn)眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷？“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”指天氣的反復(fù)變化。她年輕時(shí)看到秋天的景象是無(wú)比欣悅的，贊道“水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好”。然而現(xiàn)在她已遭受種種苦難的摧殘，心境情懷產(chǎn)生巨大的變化，“覽物之情得無(wú)異乎？”這更使他情傷的原因。

　　“探金英知近重陽(yáng)”探，仔細(xì)察看。金英，黃色菊花。重陽(yáng)，農(nóng)歷九月九日為重陽(yáng)節(jié)。女主人仔細(xì)觀察一下黃色菊花就知道重陽(yáng)佳節(jié)臨近了。按照古老的習(xí)俗，人們要在重陽(yáng)節(jié)這一天，團(tuán)聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。孟浩然《過(guò)故人莊》“故人具雞黍，邀我至田家，綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜，開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻，待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”王維《九月九日憶山東兄弟》“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。從這兩首詩(shī)可以看出古時(shí)重陽(yáng)節(jié)人們的活動(dòng)。年輕時(shí)她曾寫(xiě)《醉花陰·重陽(yáng)》“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。與丈夫趙明誠(chéng)僅僅是暫別就使她的感情禁受不住，她比菊花還要消瘦了；而今國(guó)破家亡，明誠(chéng)逝世，她轉(zhuǎn)徙江浙，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”“近重陽(yáng)”撫今追昔，又何等的“情傷”

　　“薄衣初試，綠蟻新嘗”，薄衣，粗糙的衣服。《梁書(shū)·武帝記·入屯閱武堂下令》“菲飲薄衣，請(qǐng)自孤始”......綠蟻，一種新釀成的酒，上浮綠色泡沫。這種泡沫后來(lái)成為酒的代稱(chēng)，也叫浮蟻、碧蟻。白居易《問(wèn)劉十九》“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”李珣《漁歌子》“孤素琴，傾綠蟻，扁舟自得逍遙志”，其綠蟻就是這種酒。意思是，剛剛試穿了一件粗糙的衣服品嘗了新釀成的綠蟻酒。因?yàn)闀r(shí)近重陽(yáng)，衣服要加厚；因?yàn)榍閭枰镁苼?lái)澆愁。“每逢佳節(jié)倍思親”“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”思今慮昔，情懷酸楚。詞句承前。

　　“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼”此句回應(yīng)首句的’“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”漸，漸次。意思是，在陰雨風(fēng)涼的反復(fù)變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉(zhuǎn)涼。此句有三個(gè)結(jié)構(gòu)相同、兩個(gè)字相同的詞組組成。此類(lèi)結(jié)句，使詞自然流動(dòng)，增加詞的音律美和修辭美。

　　上闋寫(xiě)近重陽(yáng)，天氣逐漸轉(zhuǎn)涼，女主人百感交集，格外情傷。

　　“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸”上片，秋光，近重陽(yáng)，點(diǎn)明節(jié)序。此處的“黃昏”點(diǎn)明時(shí)間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來(lái)，又有庭樹(shù)的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個(gè)人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天綠蟻曾使她醉倒，當(dāng)夜幕要降臨的時(shí)候，她酒勁過(guò)了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復(fù)正常，種種往事又涌上心頭。真是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”北國(guó)淪喪，至今不的收復(fù)；家藏的大量的金石書(shū)畫(huà)，蕩然無(wú)存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去'自己避亂江浙，飄泊無(wú)依，撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。范仲淹《御街行》“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚”。愁腸，極言愁事熬心。

　　“那堪永夜，明月空床”永夜，漫漫長(zhǎng)夜。易安《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少”郎士元《宿杜判官江樓》“故人江樓月，永夜千里心”幾個(gè)“永夜”都是同意。明月，是美麗的，有給黑夜以光明，故引起人們無(wú)窮的遐思，奇妙的幻想。古今的騷人墨客，在他們的詩(shī)文中未曾涉及過(guò)明月的，幾乎沒(méi)有。騷人有的望月思鄉(xiāng)，李白《靜夜思》'床前明月光疑是地上霜，舉頭望明月低頭思故鄉(xiāng)”白居易“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”是例也。有的望月懷人，如杜甫月下思念妻子兒女《月夜》“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看，遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”有如蘇東坡，《水調(diào)歌頭》“但愿人長(zhǎng)久千里共嬋娟”這是念手足兄弟的；有的望月懷念故國(guó)，如李后主《虞美人》“小樓昨夜又東風(fēng)故國(guó)不堪回首明月中”就是如此。李清照望著明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過(guò)去一起望月，同床共枕的愛(ài)人已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無(wú)告的凄涼情景？《古詩(shī)·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，都是寫(xiě)女子思念丈夫的著名詩(shī)句。易安“明月空床”由此點(diǎn)化而成，將詩(shī)句濃縮簡(jiǎn)化，利用明月與空床的美感差異，樂(lè)景寫(xiě)哀，其哀倍增。

　　“聞?wù)杪晸v蛩聲細(xì)漏聲長(zhǎng)”砧，古代搗衣用的石頭。古時(shí)婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜。《子夜歌》”長(zhǎng)安一片月萬(wàn)戶(hù)搗衣聲秋風(fēng)吹不盡總是玉關(guān)情何日平胡虜良人罷遠(yuǎn)征”這是婦女在明月之夜聽(tīng)搗衣的聲音，懷念遠(yuǎn)征丈夫的詩(shī)。秦觀《滿(mǎn)庭芳》"有時(shí)近重陽(yáng)也，幾處處、砧杵聲催“其時(shí)節(jié)與此詞時(shí)節(jié)是相同的。李煜《搗練子》“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”這與易安詞意境基本相同。都是表現(xiàn)聽(tīng)砧人對(duì)親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫(xiě)出對(duì)逝去丈夫的無(wú)比懷念，悲苦甚之。

　　“蛩聲細(xì)”蛩，蟋蟀。人長(zhǎng)夜不寐，聽(tīng)到蟋蟀細(xì)微的叫聲，倍覺(jué)情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊”。杜甫《促織》“促織甚細(xì)微，哀音何動(dòng)人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親。久客得無(wú)淚，故妻難及晨。悲詩(shī)與急管，感激異天真”。可見(jiàn)古人常用蟋蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀。

　　“漏聲長(zhǎng)”。漏，古代一種滴水計(jì)時(shí)用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鳴切，滿(mǎn)院霜華如雪”。古詩(shī)詞調(diào)名與詞的內(nèi)容是一致的。《更漏子》作為常用詞調(diào)，及其產(chǎn)生的本身，就說(shuō)明更漏是詩(shī)人常寫(xiě)的素材。“長(zhǎng)”說(shuō)明主人公久久不能入睡。

　　易安在近重陽(yáng)之際追念丈夫，飲酒也無(wú)法排遣，酒醒時(shí)種種往事時(shí)他悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細(xì)微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個(gè)哀怨、凄涼、婉轉(zhuǎn)的交響樂(lè)曲，它與李清照的心曲在節(jié)奏、旋律、情調(diào)上似乎是合拍的。

　　下片。寫(xiě)黃昏時(shí)她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對(duì)丈夫的深切思念。

　　作者通過(guò)典型環(huán)境的描寫(xiě)完美的表達(dá)了對(duì)逝去的丈夫的懷念這一題旨。之一藝術(shù)手段，在此詞創(chuàng)作上的體現(xiàn)是昭著卓絕的。她首先選取的是四季風(fēng)光中的秋光。秋光是令人情傷的。從這一點(diǎn)說(shuō)是典型的；寫(xiě)此季節(jié)的環(huán)境抓住“漸一番風(fēng)一番雨一番涼”，這一秋天氣候變化的典型特征來(lái)寫(xiě)；進(jìn)而擷取秋光中“近重陽(yáng)”這一時(shí)節(jié)，典型意義在于它是令人“倍思親”的時(shí)節(jié)；寫(xiě)此時(shí)節(jié)的景物抓住了“金英”，因?yàn)榫栈í?dú)放百花殺之一時(shí)期的獨(dú)特特點(diǎn)；進(jìn)而選取重陽(yáng)時(shí)節(jié)中最易使人緬懷往事親人的“黃昏”“永夜”；寫(xiě)這一時(shí)刻的環(huán)境時(shí)抓住“黃昏院落”“明月空床”“砧聲”'蛩聲”“漏聲”這些使人愁發(fā)郁勃的典型景物和聲音。作者寫(xiě)節(jié)序時(shí)所攝取的景物都是頗具典型的，通過(guò)綜合、融化兒塑造出來(lái)典型的環(huán)境。這表現(xiàn)作者藝術(shù)技巧的高超和善于繼承優(yōu)良文學(xué)傳統(tǒng)，同時(shí)也表現(xiàn)作者對(duì)生活體察的深微，感受的強(qiáng)烈。

　　易安此詞前結(jié)：“漸一番風(fēng)一番雨一番涼”，后結(jié)“聞?wù)杪晸v蛩聲細(xì)漏聲長(zhǎng)”與她的另一首《行香子》“甚霎兒晴霎兒雨霎兒風(fēng)”都是有三個(gè)結(jié)構(gòu)相同、個(gè)別一二個(gè)字相同的詞組組成，前人把它叫做“重筆”此類(lèi)結(jié)句蓋祖于溫庭筠《更漏子》結(jié)句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”前人評(píng)此句說(shuō)“此種句法極鍛煉，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韻無(wú)窮。溫詞結(jié)句是由兩個(gè)結(jié)構(gòu)相同、一個(gè)結(jié)構(gòu)不同的詞組組成。是“二重筆”到了蘇軾，行香子》“但遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青”，用了“三重筆”，其中有一個(gè)重字“山”。易安兩首《行香子》結(jié)句用的是“三重筆”二重字，向前發(fā)展了。辛棄疾有《三山作》“放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴”《問(wèn)蘧廬隨筆》認(rèn)為此句“胎易安語(yǔ)也”。明人高啟《行香子》“正一番風(fēng)，一番雨，一番涼”更明顯看出是從易安句化出。

　　此詞運(yùn)用“轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”“凄凄惶惶’六個(gè)疊字。古詩(shī)詞常用疊字，《詩(shī)經(jīng)》中“關(guān)關(guān)雎鳩”“桃之夭夭”“楊柳依依”《古詩(shī)十九首》“行行重行行”“青青河畔草”喬吉《天凈沙》’鶯鶯燕燕春春”，易安“凄凄慘慘戚戚”不勝枚舉。此詞六個(gè)疊字加濃了詞的凄涼氣氛，把詞悲涼的心境表達(dá)得更為深切，增強(qiáng)了詩(shī)詞的音律美。

　　此詞聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同，這是在異族殘酷進(jìn)犯，南宋統(tǒng)治集團(tuán)采取屈辱投降政策之下，一個(gè)難民的痛苦呻吟，雖然寫(xiě)的是個(gè)人遭逢的凄悲，但卻有代表性。國(guó)破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉(xiāng)，顛沛流離，這是整個(gè)時(shí)代的苦難。