內(nèi)容點(diǎn)評(píng)

　　《輞川別業(yè)》是一首寫(xiě)景言情的七律，寫(xiě)王維在輞川隱居時(shí)期的田園生活。此詩(shī)先寫(xiě)作者未到輞川將近一年，回來(lái)時(shí)正好趕上春耕的農(nóng)忙季節(jié)。沿途所見(jiàn)雨中濃綠的草色，足可染物；水上火紅的桃花像是要燃燒起來(lái)，十分迷人。作者與鄉(xiāng)間的人們相處無(wú)間，無(wú)論是僧人還是隱居鄉(xiāng)里的老人，一聽(tīng)說(shuō)作者回來(lái)了，都披衣倒屣趕來(lái)相見(jiàn)，開(kāi)懷暢談柴門(mén)之前。這與陶淵明的“相思則披衣，言笑無(wú)厭時(shí)”一樣，表現(xiàn)了鄉(xiāng)里間淳樸親密的人際關(guān)系，與“人情翻覆似波瀾”的官場(chǎng)形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了作者對(duì)鄉(xiāng)間田園生活的喜愛(ài)。

　　前四句詩(shī)中作者運(yùn)用了夸張的設(shè)色法。春播的季節(jié)，山野之中最惹人注意的就是春草與桃花。春草是怎樣的，桃花是怎樣的，人們大都有親身感受。所以，要處理得使人如身臨其境，是不大容易的。但王維自有見(jiàn)地，他使用了“堪染”來(lái)突出一個(gè)“綠”字，用“欲然”來(lái)突出一個(gè)“紅”字，這就是畫(huà)家的眼光、畫(huà)家的用色法。把紅與綠給予高度的強(qiáng)調(diào)——紅得似乎要燃燒起來(lái)；綠得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通過(guò)紅綠二色的突出與夸張而躍然紙上了。

　　頷聯(lián)兩句為傳世名句，寫(xiě)的是輞川春天的景色。將靜態(tài)景物，寫(xiě)得具有強(qiáng)烈地動(dòng)感，使本已很美的綠草、紅花，被形容得更加碧綠，更加紅艷。這種色彩明艷的畫(huà)面，反映了詩(shī)人“相歡語(yǔ)笑”的喜悅心情，意境優(yōu)美，清新明快。這兩句以夸張的手法寫(xiě)秾麗的春景，與“桃花復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙”（王維《田園樂(lè)七首》）有異曲同工之妙。

格律分析

　　從格律上看，此詩(shī)有四處拗，其中前兩處可以確定有救。全詩(shī)后半部分平仄較為混亂，出律頗多。第一處是第三句“雨中草色綠堪染（仄平仄仄仄平仄）”第五字本應(yīng)用平聲，這里用了仄聲，對(duì)句“水上桃花紅欲燃（仄仄平平平仄平）”第三字變仄為平救。第二處是第六句“傴僂丈人鄉(xiāng)里賢（仄仄仄平平仄平）”第三字本應(yīng)用平聲，這里用了仄聲，句內(nèi)第三字變仄為平救。第三處是第七句“披衣倒屣且相見(jiàn)（平平仄仄仄平仄）”第五字本應(yīng)用平聲，這里用了仄聲。第四處是第八句“相歡語(yǔ)笑衡門(mén)前（平平仄仄平平平）”，首先，第八句與第七句失對(duì)；其次，第五字本應(yīng)用仄聲，這里用了平聲，三平尾在格律詩(shī)中幾乎是一種錯(cuò)誤句式，但在此詩(shī)的特殊情況下，或可理解為是對(duì)第七句拗的一種另類(lèi)補(bǔ)救。此詩(shī)還存在“失對(duì)”現(xiàn)象。第六句根據(jù)第五句平仄情況，格律本應(yīng)為“平平仄仄仄平平”，但此處卻用了粘，是為失對(duì)。第八句根據(jù)第七句平仄情況，格律本應(yīng)為“仄仄平平仄仄平”，但此處卻用了粘，再次失對(duì)。此詩(shī)后半部分發(fā)生的連續(xù)失對(duì)，拗而不救，三平尾等現(xiàn)象的集中出現(xiàn)，在格律詩(shī)中非常罕見(jiàn)。