這首詞剛一看似乎是寫一位棄婦的痛苦心情，其實更有深意。上闋開頭展現(xiàn)一位被西風(fēng)吹亂鬢發(fā)的婦人形象，牽起對于往事的回憶。下闋即景抒懷，表達(dá)被棄的痛苦。“陰晴”句轉(zhuǎn)作自慰，但又不甘心“被棄”的遭遇。最后終于意識到痛苦根源：是錯結(jié)了富貴鴛鴦。開篇三句：“對西風(fēng)、鬢搖煙碧，參差前事流水”，寫一位女子對著瑟瑟的秋風(fēng)，鬢發(fā)蓬亂，滿腹心事。意在說明：這個女子的遭遇很不幸，內(nèi)心異常矛盾和苦痛。此刻，她浸入對往事的追憶，品嘗著愛情幻滅的苦澀的滋味。

　　“紫絲羅帶鴛鴦結(jié)，的的鏡盟釵誓”，女子回憶她和情人情投意合時的情景。男子給她系上佩戴鴛鴦結(jié)絲帶，表示他們的縷縷柔情，山盟海誓永不分開。“鏡盟”，借徐德言與樂昌公主事，表示夫妻決不離異。“釵誓”，典自陳鴻《長恨傳》唐玄宗和楊貴妃“定情之夕，授金釵鈿合以固之。

　　“渾不記，漫手織回文，幾度欲心碎。”筆鋒一轉(zhuǎn)，男子負(fù)心絕情前秦時蘇蕙苦苦思念丈夫竇滔，織錦用來寫首尾都能誦讀的詩寄到遠(yuǎn)方，回文、織錦之典，用來指寄給丈夫的書信。女子“手織回文”，寄給情人而不得消息，依然傷悲而已。

　　上承定情，負(fù)誓，“安花著蒂。奈雨覆云翻，情寬分窄，石上玉簪脆”，女方從男方漠然反應(yīng)中看出事情已無可挽回，努力將是徒勞而已。愛情的花朵已經(jīng)凋落，流不焉再有情。“雨覆云翻”，句出自杜甫《貧交行》“翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)”，比喻男子的態(tài)度沒有恒常。女子一片真心，付之東流，兩人的愛情無法再維持下去了，最終走上了不可挽回的絕路。

　　這幾句表明了女子的愿望，但男子態(tài)度無情無義，終于走上像玉簪一樣摧折。“朱樓外，愁壓空云欲墜。月痕猶照無寐。”女子站在樓頭，思緒萬千。朱樓外，天空中沉沉云霧，被她心頭沉重的愁緒壓得似乎要墜落下來似的。以云襯愁，哪知愁比云更厚更重。夜幕降臨，月突破云的包圍，灑下銀色的光輝，使她久久不能安眠。幾點愁腸，幾處苦痛。

　　“陰睛也只隨天意，枉了玉消香碎”，“陰情”偏取“陰”義，意表愛情生活的不幸。嗟嘆重拾，覺悟頓生。既然天意如此，也只好順從天意，盡管為此而“玉消香碎”即憂郁憔悴至死，也不是枉活一場？

　　“君且醉。君不見、長門青草春風(fēng)淚。”想得通了，心胸頓覺豁達(dá)。“長門青草”，源于五代薛昭蘊(yùn)《小重山》“春到長門春草青”和韋莊《小重山》“繞庭芳草綠，倚長門”，又借漢武帝時陳皇后失寵幽居于長門宮事以自喻。“春風(fēng)淚”王安石《明妃曲》“淚濕春風(fēng)鬢腳垂”。春風(fēng)指面，杜甫在《詠懷古跡》中有句“畫圖識得春風(fēng)面。這幾句是女子的自我寬慰。寵辱皆是過眼煙云，終究是一場空。完全不必為云而耗神。

　　“一時左計。悔不早荊釵，暮天修竹，頭白倚寒翠。”“荊釵”，《烈女傳》講：“梁鴻妻孟光，荊釵布裙。”表示婦女的服飾樸素。杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，贊頌婦女生活清貧寂寞而品質(zhì)忠貞高尚。女子后悔當(dāng)年一時糊涂，以致落個棄婦的下場，倒不如就做一個貞女，一直過著寂寞清貧的生活。詞在悔恨交加的情調(diào)中結(jié)束。

　　這首詞用典或化用前人詩詞成句的地方很多，但融化無跡，如同己出，十分自然精切。上片陳思往事，敘事性很濃，作者運(yùn)用比喻和比喻性很強(qiáng)的典故來寫，收到了敘事清晰、生動形象、詞簡意豐的效果。下片書寫愁緒和悔恨之情，自鑄詞語和融化典故除了仍有上述特點外，還善于借景抒情，寓情于景，因而更增強(qiáng)了抒情的生動性和形象感。作者是宋末遺民。從他所處的時代看，詞寫的似乎并不單純的棄婦之恨，還寄托著詞人亡國之思。