寫文藝作品的人，大抵都懂得一種環(huán)境襯托的手法：同樣是一庭花月；在歡樂(lè)的時(shí)候，它們似乎要為人起舞；而當(dāng)悲愁之際，它們又好像替人垂淚了。韋莊這首《古離別》，跳出了這種常見(jiàn)的比擬，用優(yōu)美動(dòng)人的景色來(lái)反襯離愁別緒，卻獲得和諧統(tǒng)一的效果。

　　晴煙漠漠，楊柳毿毿，日麗風(fēng)和，一派美景。作者沒(méi)有把和摯友離別時(shí)的春天故意寫成一片黯淡，而是如實(shí)地寫出它的濃麗，并且著意點(diǎn)染楊柳的風(fēng)姿，從而暗暗透出了在這個(gè)時(shí)候分別的難堪之情。第二句轉(zhuǎn)入“不那離情酒半酣”，一下子構(gòu)成一種強(qiáng)烈的反跌，使?jié)M眼春光都好像黯然失色，有春色越濃所牽起的離情別緒就越強(qiáng)烈的感覺(jué)。“酒半酣”三字也寫得好，不但帶出離筵別宴的情景，讓人看出在柳蔭之下置酒送行的場(chǎng)面，并且巧妙地寫出人物此時(shí)的內(nèi)心感情。因?yàn)榧偃缇七€沒(méi)有喝，離別者的理智還可以把感情勉強(qiáng)抑制，如果喝得太多，感情又會(huì)完全控制不住；只有酒到半酣的時(shí)候，別情的無(wú)可奈何才能給人以深切的體味。“酒半酣”之于“不那”，起著深化人物感情的作用。

　　三、四兩句再進(jìn)一層。此地明媚春光，已使人如此不奈離情，那么此去江南，江南春色更濃，更要使遠(yuǎn)行人斷腸了。所以臨別時(shí)，送行者用馬鞭向南方指點(diǎn)著，饒有深意地說(shuō)出“斷腸春色在江南”的話。

　　常建《送宇文六》詩(shī)說(shuō)：“花映垂楊漢水清，微風(fēng)林里一枝輕。即今江北還如此，愁殺江南離別情。”李嘉祐《夜宴南陵留別》詩(shī)也說(shuō)：“雪滿庭前月色閑，主人留客未能還。預(yù)愁明日相思處，匹馬千山與萬(wàn)山。”結(jié)尾都是深一層的寫法。前代文藝評(píng)論家稱之為“厚”，也就是有深度。“厚”，就能夠更加飽滿地完成詩(shī)的主題。

　　這首詩(shī)色調(diào)鮮明，音節(jié)諧美，淺而不露，淡而有韻，予人以一種清新的美感。淡淡的晴煙，青青的楊柳，襯托著道旁的離筵別酒，仿佛一幅詩(shī)意盎然的設(shè)色山水。詩(shī)中人臨別時(shí)揚(yáng)鞭指點(diǎn)的動(dòng)作，又使這幅畫圖顯得栩栩如生。讀著它，人們很容易聯(lián)想起宋元畫家所畫的小品，風(fēng)格和情致都相當(dāng)接近。