這是一首描寫(xiě)青年情侶的惜別之詞，詞人用清秋、殘?jiān)隆ⅩL啼、馬嘶等畫(huà)面與聲響，交相渲染秋天早晨的凄涼氣氛，映襯出女主人公離別時(shí)悲痛欲絕的感情。

　　詞的上片寫(xiě)別時(shí)的情景。在個(gè)清秋的早晨，女主人公的丈夫就要遠(yuǎn)出。枝頭響起紫鶯啼曉的叫聲，西邊天空中，尚掛著一彎淡淡的月亮，留連不肯隱去。即將的離別使相愛(ài)的人兒有訴說(shuō)不盡的情思，以致于夜無(wú)眠。然而離別的時(shí)刻終于來(lái)到。門外響起凄厲的馬嘶，在催促行者趕快動(dòng)身。后柳永《雨霖鈴》謂“多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節(jié)”，概括性她表達(dá)了同樣的人生感受。語(yǔ)序安排也十分精致，傳達(dá)出極深的意蘊(yùn)。首先，“鶯啼殘?jiān)隆保c(diǎn)出時(shí)聞是早晨；“繡閣香燈火”。說(shuō)明二人沉浸于離別的痛苦之中，于燈下互訴衷情，竟不知黑夜已經(jīng)過(guò)去。是早鶯的啼鳴，西斜的彎月，喚醒了這對(duì)愛(ài)人，始知吹滅燃著的油燈，離別的早晨已經(jīng)來(lái)臨。接下來(lái)的“門外馬嘶郎欲別”，以不通人情的馬兒偏又在門外長(zhǎng)聲嘶叫，來(lái)描寫(xiě)離別時(shí)刻的迫近和二人的難舍難分之情。而“正是花時(shí)節(jié)”一句，既交代了季節(jié)是在秋天，又描畫(huà)出秋風(fēng)瑟瑟，落紅紛紛的景色。女主人公出門送郎，覓此凄涼之景。哀傷痛苦之情倍增。“正是”二字，同時(shí)總結(jié)以上的場(chǎng)景描寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)出景物對(duì)人的感染。張炎《詞論》曾云：“詞之難于令曲，猶詩(shī)之難于絕句。不過(guò)十?dāng)?shù)句，一句一字不得閑。”這首詞的語(yǔ)言就顯現(xiàn)了韋莊運(yùn)用詞這種藝術(shù)形式的造詣之高深。

　　下片抒寫(xiě)了女主人公的離別之思。“妝成不畫(huà)蛾眉”，十分細(xì)膩地刻畫(huà)了女主人公的心態(tài)。離別后的一個(gè)早晨，她在對(duì)鏡梳妝。云髻高聳，零簪橫插，脂粉薄埯。她拿起黛筆，正待畫(huà)眉，卻端詳著鏡中那張青春美麗的臉龐，喚起心中無(wú)限酸苦。困撓她的，不僅是為誰(shuí)梳妝、為誰(shuí)打扮的煩惱，而且有青春易逝、容顏易老、獨(dú)守繡戶、虛度年華的痛楚。這就是下句中“含愁”的內(nèi)涵。她因而一陣心灰意懶，放下畫(huà)筆，走到門邊，凝視著門外的那條小路，然而，小路空空，不見(jiàn)人影。思念之情是這樣折磨人，所以女主人公吩咐道“去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。”那小路上還留著郎出行時(shí)的足跡。千萬(wàn)不能掃去，她要時(shí)時(shí)看見(jiàn)，仿佛郎才剛剛離去；掃去它，便使人覺(jué)得郎去已久，遲遲不歸，思念之情更難忍受。留著它，縱使郎沒(méi)有歸來(lái)，這足跡也聊可慰人情懷。少女的癡心癡情令人憐憫。《長(zhǎng)干行》曰：“門前舊行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。”疑韋莊的詞意即從此化出，但李白詩(shī)是敘述口吻，韋莊詞則以祈使語(yǔ)氣，在表達(dá)女主人公的情感上更加強(qiáng)烈。

　　這首詞，上片寫(xiě)景而情景交融，下片抒情而情致深婉。詞人把這種洋溢著生活氣息，植根于民間習(xí)俗的語(yǔ)言、運(yùn)用到詞中來(lái)，既表現(xiàn)了女主人公的癡情，又提高了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，集中體現(xiàn)了這首詞的“無(wú)理而妙”。全篇語(yǔ)言秀美，情真動(dòng)人。